CINERATURA

ESTAMBUL. CIUDAD Y RECUERDOS. Orhan Pamuk Ediciones Mondadori, Barcelona, 2006 Observando cómo llamamos a ciertos acontecimientos, deducimos en qué lugar del mundo nos encontramos. Por ejemplo, lo que ocurrió en el siglo XV para los occidentales fue “la caída de Constantinopla” y para los orientales sería “la conquista de Estambul”. Dicen que el Premio Nobel de Literatura va también por barrios y que este año tocaba Turquía. Nosotros por esta vez, nos aplicaremos las máximas Pamuk materna y paterna: “no se señala con el dedo” y “solo puede conseguirse una vida con cierta profundidad escribiendo o pintando”. Así pues, entrecruzando la Historia con las ruinas y las ruinas con la vida, Orhan Pamuk acusado de comportarse como “occidental” cuando se le pedía ser “oriental” y como “oriental” cuando se le forzaba a ser “occidental”, nos confiesa querer a su ciudad, como a su familia, porque no queda más remedio, y nos muestra su segundo mundo, el del narrador, su instintiva vía de escape de

PILAR MIRÓ, NADIE ME ENSEÑO A VIVIR. Diego Galán Plaza & Janés, Barcelona, 2006 No es la que imaginábamos. La Pilar Miró “encargada” que el crítico cinematográfico Diego Galán reconstruye, tal vez, no responde a la que algun@s habíamos construido en nuestro particular imaginario. A partir de diarios y cartas, con la mayor objetividad y la justa literatura, con los a veces socorridos “se dice” y “se cuenta”… el autor nos presenta a una Miró con todas sus aristas y sus cicatrices varias, tomando audaces decisiones y encajando imprevisibles errores… Resulta contradictorio, pretender ir de golfa y ser luego una sentimental, revolucionar entes apergaminados y querer salir de puntillas por la puerta de atrás, combatir sin armas de mujer en un mundo de hombres y negarse a abanderar feminismos trasnochados, obsesionarse por ser madre y sentir pánico a quedarse a solas con su bebé, mostrar una implacable sinceridad suicida en los despidos y añorar una mirada cómplice el día del estreno, n

LIGERO DE EQUIPAJE, Ian Gibson Editorial Aguilar, Madrid, 2006 “España es una gran desconocida para sí misma” nos reprochaba el hispanista Ian Gibson en su conferencia inaugural de los cursos de verano de la UNIA hace unas semanas y nos mostraba su elección: investigar desde la cercanía y no desde una cátedra lejana y haber desconfiado siempre de lo que los escritores cuentan de sí mismos. Biógrafo de Lorca, Dalí, Rubén Darío… irlandés de nacimiento y español de vocación, nos presentó la que muchos tildan como “la biografía definitiva de Antonio Machado”. En ella, el escritor nos descubre a un Antonio Machado con algo de revolucionario y algo de anticlerical, de genética jacobina y masónica -aunque fuera de estado “durmiente”- contestatario, neopopular, vividor a “retrotiempo”, con un poco de exhibicionismo reprimido, como todos los tímidos, sonámbulo divino… De ella, salimos con ojos nuevos para las calles de nuestra propia ciudad, acaso una ciudad en la que todos tenemos “alguna ra

El pasado lunes 21 de agosto el hispanista Ian Gibson, biógrafo de Lorca, Dalí, Cela, Rubén Darío… inauguró los cursos de verano de la UNIA en su sede baezana. En el Aula Magna del Palacio de Jabalquinto, el escritor nos llevó por algunas de las 900 páginas que componen los manuscritos inéditos encontrados recientemente y a los que se dedicaba una exposición. Su conferencia inaugural “Antonio Machado y Francia”, cercana e irónica a la vez, revivió el espíritu del pasado en aquellas aulas donde el poeta sevillano impartió sus clases. Su libro Ligero de equipaje fue tildada por muchos de los asistentes como “la biografía definitiva de Machado”. Irlandés de origen y español de vocación, no dudó en hablar de España como una gran desconocida para sí misma y en defender su elección: investigar desde la cercanía y no desde una cátedra lejana, y en desconfiar siempre de lo que los escritores cuentan de sí mismos.

Querido Pedro: La Mar más impertinente te preguntó el primer día si trataríamos en clase el guión adaptado. Me contestaste que si y me mentiste. Pero juro que no lo siento. Si bien es cierto que acudí a tu curso con cierta sensación de hastío y que los primeros días, me sentí algo incómoda en mostrarme a todos, he de reconocer que practicas como nadie eso que llaman “aprendizaje afectivo” y que ninguno vuelve a ser el mismo a la salida de la Factoría. Sin más, solo decirte que no sé si llegaré a ser guionista o si algún día adaptaré mi novela favorita, pero que sepas que me voy de tus clases con ojos nuevos, para la ficción, y para la realidad también, y que me siento “algo menos vacía por lo perdido” y “mucho más llena por lo encontrado”. Claro que esto, seguro que ya lo sabes. Un placer, Mar

La pasada semana el escritor argentino Ricardo Piglia ofreció a los alumnos de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Madrid, un seminario literario bajo el título "Modos de narrar". En dichas jornadas, el escritor nos llevó "nadando" por las diferentes poéticas de un todavía desconocido género como es el cuento: desde las aguas procelosas de Quiroga, a las aguas dulces de Borges, desde los remolinos de Cortázar al sosiego de García Marquéz, desde las aguas-origen de Poe a los afluentes de Hemingway... Investigando finales y formas, estilos y tonos, escritor, profesores y estudiantes llegamos finalmente y con buen ritmo de brazada a puertos insospechados. Hasta el año que viene y que nos siga llevando la corriente. un abrazo a tod@s , MAR

A Selena Millares ¿Quién inventó a quién: Miguel Ángel Asturias al indio o los indios a Miguel Ángel Asturias? ROLANDO MEDINA UN ANTES Y VARIOS “DESPUESES”, o cómo encajar las leyendas en la obra asturiana Miguel Ángel Asturias (Guatemala, 1899 – Madrid, 1974) “poeta-narrador”… con larga vida de diplomático y de desterrado en la que se funden patria y obra de manera sorprendente. Obra tachada de nacionalismo vanguardista, de psicoanálisis político, de militancia quejumbrosa, de surrealismo etnográfico… aquí nos quedaremos con el hombre cosmopolita de médula nacional… Las leyendas se nos revelan como la fuente, el ensayo inicial, el punto de partida, de todos sus géneros (poesía, novela, teatro) están ya ahí de forma embrionaria, y no se irán definiendo progresivamente sino que se nos aparecerán como círculos concéntricos. Escritas desde el destierro son su toma de conciencia: recuerdos de la infancia y testimonios del pasado, evocación de su familia y de su tierra, en un país d

A finales del pasado mes de abril se celebró en la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid el Primer Congreso Internacional de Bloggers . Hablamos de moda, de periodismo social, de conversación mundial, de periodismo digital, de diván virtual, de acción ciudadana... desde mi modesta opinión y recién aterrizada en la blogosfera, sólo el tiempo dirá si pudieramos estar hablando también, del nacimiento de un NUEVO GÉNERO. un abrazo y mucho ánimo a tod@s

A Antonio Rey Hazas Para encontrar a un actor que hiciera de Sancho Panza nunca he tenido problemas: España está llena de Sanchos MANUEL GUTIÉRREZ ARAGÓN La trayectoria biográfica de Pío Baroja abarca 84 años de existencia más bien gris –como confesaría él mismo- pero consagrada a la creación literaria de tal manera que le hace ser el escritor de más extensa producción –más de sesenta títulos- entre los españoles del siglo XX. Nacido en San Sebastián el 28 de diciembre de 1872 del matrimonio de don Serafín Baroja, ingeniero de minas, y doña Carmen Nessi, pasa su infancia y adolescencia en diversas ciudades españolas debido a los continuos cambios de domicilio que exige la profesión paterna: Madrid, Pamplona y Valencia serán, junto a su ciudad natal algunos de los escenarios de sus primeros años. En 1887 comienza la carrera de medicina en la madrileña Facultad de San Carlos, que culmina doctorándose en 1893; mientras, desde 1890, van apareciendo sus primeros artículos en La Un

A Juan Carlos Gómez Alonso Querido maestro: De los Siete Pecados Capitales es posible que el que ahora nos atañe, no necesite defensa alguna, ya que cuenta con las simpatías de todas sus víctimas y con el amparo de la Poesía de todos los tiempos. Los moralistas, para hacerlo odioso, le calumniarán llamándole lujuria; los profesores le llamarán erotismo; la censura le llamará obscenidad y los psicoanalistas, libido. Pero por encima de todo tiene la limpieza de instinto y la belleza de espíritu necesarias para merecer el título supremo que ha dado la poesía: AMOR Lo difícil es –ya lo dijo Raymond Carver- saber de qué hablamos cuando hablamos de amor, y no seré yo quien intente poner puertas a ese campo infinito, pues lo único que puedo afirmar es que su valoración es un problema íntimamente personal, y que cuando yo digo Amor, cuando usted dice Amor, y cuando nuestras novelas “dicen” Amor, con esa misma palabra es posible que estemos refiriéndonos a cosas distintas. Parece que

Primer proyecto de investigación tras finalizar la Licenciatura de Filosofía en la especialidad de semiótica. «Literatura y Cine: De la palabra escrita a la imagen cinematográfica. Itinerarios». PDF © Mar Hortelano 

Si de verdad les interesa lo que voy a contarles, lo primero que querrán saber es dónde nací, cómo fue todo ese rollo de mi infancia, qué hacían mis padres antes de tenerme a mí, y demás puñetas estilo David Copperfield, pero no tengo ganas de contarles nada de eso. Primero porque es una lata, y, segundo, porque a mis padres les daría un ataque si yo me pusiera aquí a hablarles de su vida privada. Para esas cosas son muy especiales, sobre todo mi padre. Son buena gente, no digo que no, pero a quisquillosos no hay quien les gane. Además, no crean que voy a contarles mi autobiografía con pelos y señales. Sólo voy a hablarles de una cosa de locos que me pasó durante las Navidades pasadas, antes de que me quedara tan débil que tuvieran que mandarme aquí a reponerme un poco. A D. B. tampoco le he contado más, y eso que es mi hermano. Vive en Hollywood. Como no está muy lejos de este antro, suele venir a verme casi todos los fines de semana. Él será quien me lleve a casa cuando salga de